Notices by Gabriel (gabriel@mastodon.uy), page 21

@feliuru14 bien, la agrego a la lista.

Cada vez que leo
«le voy a dar una oportunidad a tal cosa» no puedo evitar escuchar un tono perdonavidas.
Pienso: dale fiera quedamos a la expectativa.

@bicivoladora qué horror, por favor. Un abrazo, che. Ya inventaremos alguna forma de resistir frente a estos dementes.

@bicivoladora horrible, con todo esto aflora la runfla dinosauria que debe sentir que es su momento para rociar violencia y ventilar escamas.

@matiiob leyendo esto me vino lo que leí hace poco de Jimena Arnolfi citando a Nicanor Parra:

"Mi posición es ésta:/ El poeta no cumple su palabra/ si no cambia los nombres de las cosas".

@santiago fui yo, se me quemaron las tostadas.

@cebollitasubcampeon

Es evidente que el avance del tipo quema unos cuantos papeles y certezas que se tenían. No sé cuánto puede durar el hechizo y la identificación con la ira.

«En enero de 2016, al inicio de su mandato y en sus horas más altas de popularidad, Donald Trump dijo: "Podría dispararle a la gente en la Quinta Avenida y no perdería votos". A veces pasa. Y, si no, se le podría preguntar a Javier Milei.»

https://mailchi.mp/db07cbe43a15/subject-de-la-campaa-9395438?e=1d0cef3047

@gastonsitio

«Interesante lo de quedarse con la primera toma, me recordó que hay fotógrafos y cineastas que dicen exactamente lo mismo.»

Estas observaciones son interesantísimas y una de las razones por las que me encanta mirar documentales de artistas. Con el tiempo vas viendo enlaces y correspondencias, elementos que se repiten.

Lo mejor de cada mundo es posible pero lleva más trabajo.

Ayer hice pizza (uso la misma masa que para pan) y guardé en la heladera la que me sobró . Hoy la saqué unas horas y después del mediodía hice un pan con ella. Madre mía. No recordaba cuánto mejora el resultado. No sé por qué no retengo a veces ese tipo de información.

Todo lo de Milei ¿No será una cámara escondida para el programa de Tinelli?

@gastonsitio uh sí, esa carátula la estaba mirando ayer en el recorrido a los álbumes.

Me llevó un tiempo entrar y fue con este disco.

@gastonsitio te había enviado por mensaje directo más info, un enlace a tuiter con 4 imágenes donde se lee completo, tal cual está en el apéndice de teorías de las plusvalías.
Marx Karl - El Capital IV - Vol I - Teorias Sobre La Plusvalia

@mad1492 lo puse a continuación en la publicación siguiente.

@gastonsitio
Leo que quizás ese no sería el título original. ¿Es un libro o un texto?
http://web.seducoahuila.gob.mx/biblioweb/upload/MARX%20Elogio%20del%20crimen.pdf

Vi un documental sobre el pianista Thelonious Monk. Músico muy particular. Con un estilo muy personal, percusivo sobre el instrumento, para nada habitual.

Una mezcla de esas que me gustan mucho de gran fineza detrás de una apariencia rústica.

Al comienzo se lo ve en el escenario, bailando, girando como en trance, mientras escucha al baterista y al del contrabajo. Luego vuelve al piano.

Más adelante, en un estudio de grabación, conversa y discute con técnico de grabación, en lo que parece una disputa de visiones sobre quien debe adaptarse a quién, el músico al técnico ¿o al revés?

Como en otros documentales, otros músicos y personas que lo conocieronlo van describiendo. Uno comenta que en las grabaciones, Thelonious siempre prefería la toma 1 o 2 de los temas, porque consideraba que las posteriores ya iban perdiendo intensidad.

Thelonious Monk; Straight, No Chaser (1988)

ttps://en.wikipedia.org/wiki/Thelonious_Monk:_Straight,_No_Chaser

«Siento algo muy particular cada vez que me dispongo a ver una de sus películas. Un sentimiento de anticipación: la llegada de algo que he esperado con ansiedad, una especie de iluminación cinematográfica. Espero un estallido de inspiración. Quiero ser un iluminado. Necesito que se me revelen las consecuencias secretas del corte de una escena a otra. Necesito entender cómo la crudeza de las posiciones de cámara o el granulado del material inciden en la ecuación emocional de sus films. Quiero aprender de actuación a partir de los personajes, saber sobre la atmósfera y la luz de determinados escenarios. Estoy listo, preparado para absorber “la verdad a veinticuatro cuadros por segundo”.

Pero lo que ocurre es que empieza la película, y la película me mete adentro, y de golpe estoy perdido en la oscuridad, solo, y los seres humanos ahora viven en ese mundo dentro de la pantalla y también ellos parecen perdidos y solos. Los miro. Observo cada detalle de sus movimientos; escucho con atención lo que dicen, los bordes gastados del tono de una voz, la malicia escondida en un fraseo. Ya no pienso en la “actuación”, ni en el “guión”, ni en la “cámara”.

La iluminación que esperaba recibir de usted ha sido reemplazada por otra. Una iluminación que no invita al análisis; sólo a la observación y la intuición. Sus películas, John Cassavetes, son sobre el amor, la confianza y la desconfianza; sobre la soledad, el gozo, la tristeza, el éxtasis y la estupidez. Son sobre la inquietud, la ebriedad, la resistencia y la lujuria; sobre el humor, la terquedad, la falta de comunicación y el miedo. Pero básicamente son sobre el amor, y uno se ve arrastrado a un lugar mucho más profundo que el que puede mostrar cualquier estudio sobre la “forma narrativa”. Lo que sus films iluminan y terminan revelando es que una cosa es el celuloide y otra son la belleza, la extrañeza y la complejidad de la experiencia humana.
John Cassavetes, me saco el sombrero. Y me lo pongo sobre el corazón.»

(vía Rodolfo Fuentes)

@freakrho @j3j5 ahora parece que sí anda, aunque lento.

@Tita bien ahí, si no les gusta tampoco ahora, yo ya no sé.